Kadrioru Kunstimuuseum

Kadrioru Kunstimuuseum / Описание

Богатые жители Ревеля (Таллинна) во второй половине XVII столетия стали строить для себя летние резиденции с парками. Пять таких поместий появились и у подножья глинта Ласнамяэ, с пологих уступов которого открывался прекрасный вид на море, гавань и Старый город.

Ландшафт напоминал Петру I его любимый загородный парк Петергоф, основанный в 1712 г. недалеко от устья Невы, который по воле царя должен был стать интереснее Версаля с его каналами и каскадами, но без моря. Море вообще и особенно Финский залив олицетворяли для Петра I "окно в Европу", через которое неведомые для старой Московии умения, науки и художества должны были прийти из Европы в Россию.

Петр I решил построить в Ревеле военную гавань для своего недавно созданного флота, а также приобрести несколько резиденций в понравившемся ему городе. В 1714 г. он купил на участке между Нарвским и Тартуским шоссе земли пяти летних поместий шведского времени. Дом, построенный членом магистрата Хейнрихом Фонне, в скором времени стал называться "старым дворцом" царя (ныне дом-музей Петра I, ул. Мяэкалда 2). "Старый дворец в роще при Ревеле" был удобным для ночёвок и обозрения живописных окрестностей, но скромностью размеров и оформления отнюдь не отвечал своему назначению.

Петр I, который насмотрелся во Франции, Голландии и Германии на королевские и княжеские дворцы, хотел в своих владениях возводить такие же – с "водяными играми", цветниками, павильонами и гротами, аллеями, вазами и статуями олимпийцев. Мощь государства и правителя должна была олицетворять концепция парковой архитектуры, строго симметричная, где природа подчинена воле самодержца, а каждое растение дисциплинированно, как солдат на параде. Регулярные французские и итальянские парки послужили образцом для царя при основании садово-парковых ансамблей – Летнего сада в Петербурге, пригородных парков Екатерингофа, Петергофа, Стрельны, а также в Ревеле и Риге. Но Пётр умел ценить и естественную, нетронутую человеком природу. Кадриорг стал компромиссом между регулярным парком в центре и пейзажным по окраинам. Два разных типа озеленения связывают прямые аллеи, проложенные через природные луга и рощу. Кадриорг был задуман как публичный парк для всех горожан и гостей. Таким он остается до сих пор.

День рождения Кадриорга принято отмечать 22 июля. Именно 22 июля 1718 г. царь вместе с недавно прибывшим из Рима архитектором Николо Микетти размерял территорию под будущий "новый дворец" и регулярный парк. Парк был разбит на трёх пологих природных террасах, очищенных от валунов, разровненных и покрытых плодородным чернозёмом.

Нижний сад занял самую большую террасу перед дворцом. Основная ось его нацелена на дворец. Верхний сад за дворцом разместился на двух уровнях: цветник с цветочными партерами французского типа завершается стенкой-решеткой с фонтанчиками, за которой на верхнем уступе был пруд миражей.

В стиле регулярного парка оформлен и расположенный недалеко от Нижнего сада Лебединый пруд.

Вид исторической центральной части парка со временем значительно изменился, поскольку в конце XVIII в. деревья подстригать перестали, они разрослись, и парк все больше превращался в пейзажный. Выпадавшие из-за дряхлости первоначальные липы заменялись в основном каштанами. В результате вид, который когда-то открывался из окон дворца на Старый город, гавань и залив, остался за сплошной зелёной стеной старых деревьев.

Полностью изменилась планировка верхней части Верхнего сада: на месте пруда миражей разбит розарий президента, прилегающий к построенному в 1938 г. зданию канцелярии президента Эстонской Республики (архитектор Алар Котли).

Вокруг Лебединого пруда и в цветнике недавно проведена реконструкция, в результате которой восстановлены некоторые черты барочного стиля, а цветник восстановлен полностью.

Сам дворец подобно итальянским виллам состоит из трех частей. Главное здание и флигели как бы приподняты на подиум. Все три постройки связаны между собой стенками-решетками, которые покрыты балюстрадой, а в центре – маленький фонтан с маскароном. Стены дворца отделаны штукатурным декором. Цоколь, капители пилястров и волюты на фронтоне выполнены из тёсаного и резного камня. Хотя главный архитектор Николо Микетти (1675–1759) был итальянцем, основной план дворца свидетельствует и о французском влиянии – дворец имеет выступающие в сторону цветника крылья. Расположение и функции помещений – тоже компромисс между итальянским и французским образцами. Занимающий два этажа высокий парадный зал напоминает двухсветовые "итальянские залы", что подчёркивается сочным лепным декором стен и потолка в стиле римского барокко.

В соответствии с французским дворцовым этикетом частные комнаты царя и царицы разместились в крыльях дворца. Кабинет и гардероб Петра I были устроены в северном крыле, чтобы из окон видеть море. Спальня государя расположилась в проходном помещении салонной анфилады за фасадом. Служебные помещения заняли флигели и цокольный этаж. Там же была дворцовая кухня (сейчас кафе).

Колонный вестибюль – самое представительное помещение цокольного этажа. Прилегающие сводчатые помещения скромны по отделке. Они предназначались для гардероба и подсобок кухни. Лепные украшения парадной лестницы, к сожалению, утрачены.

Представительность роскошного парадного зала соперничает с интимностью салонов главного этажа. Основная идея оформления парадного зала – это имперское барокко с монограммами хозяев дворца, императорскими коронами и орлами российского герба в окружении крылатых гениев, которые трубят вечную славу. Лепные медальоны и роспись плафонов тоже посвящены Петру и Екатерине, победе России над Швецией в Северной войне.

Потолки в салонах, кабинетах и спальнях для гостей "верхнего жилья" также были украшены лепкой, в некоторых салонах были узорчатые паркеты из наборного дерева. Стильные печи из расписных изразцов и камины обогревали помещения. Так же были оформлены и помещения во флигелях.

К сожалению, заказчику не довелось увидеть дворец в завершенном виде. Он стоял в строительных лесах, когда Пётр I скончался (1725). Даже в год смерти Екатерины I (1727) ещё не все потолки были оштукатурены. После возвращения Микетти в Рим работами руководил его русский помощник, талантливый и разносторонний мастер Михаил Земцов. Он стремился завершить работу в соответствии со всем великолепием первоначального проекта, но интерес царского двора к провинциальной резиденции упал, и архитектор получил приказание воздержаться от украшения парка скульптурами и "водяными играми", сократить количество фонтанов и архитектуры малых форм.

В дальнейшей истории царского дворца звездными эпизодами становились "высочайшие пришествия" – визиты русских императоров и императриц в Ревель с остановками в Кадриорге. Перед каждым таким визитом предпринимались ремонтные работы и обновления. Начиная с Елизаветы Петровны и кончая Николаем II, здесь побывали все коронованные особы России (за исключением Павла I). По приказу Александра I стоявший уже в руинах "старый дворец" был восстановлен (1806), а по требованию императора Николая I был обновлён весь дворцово-парковый ансамбль (1828–1832).

После свержения царизма дворец на короткое время занял Ревельский совет рабочих и солдатских депутатов. Правительство обретшей самостоятельность Эстонской Республики в 1921 г. предоставило дворец Эстонскому музею.

Большие изменения произошли в 1933–1940 гг. в связи с преобразованием дворца в резиденцию главы государства. По проекту Александра Владовского были пристроены банкетный зал, зимний сад и малая столовая. Некоторые помещения получили новое оформление. Библиотека президента была отделана дубом в "стиле барокко города Данцига". Архитектор Олев Сийнмаа спроектировал отделку двух помещений в севернорм крыле в "национальном стиле". Были реставрированы фасады и интерьеры дворца.

После войны (1946) дворец снова оказался в распоряжении музея. Уход за помещениями осуществлялся, но к 1991 г. коммуникации и крыши настолько обветшали, что для спасения коллекции Художественному музею Эстонии пришлось выселиться. Начался длительный процесс реставрации и капитального ремонта. Еще велись работы в главном здании, когда были приведены в порядок старая и новая вахтенные, кухонный дом, потешный домик, тоже относящиеся к дворцово-парковому ансамблю. В кухонном доме открылся музей Миккеля. Иоханнес Миккель подарил государству свою художественную коллекцию, которая экспонируется в этом музее (ул. Вейценберги 28). В рамках международного проекта "Остерлед" с помощью Швеции удалось завершить и реставрацию самого дворца с флигелями. В день рождения Кадриорга, 22 июля 2000 г., во дворце был открыт Кадриоргский художественный музей, отделение зарубежной коллекции Художественного музея Эстонии.

Музей закрыт в государственные праздники и закрывается на 3 часа раньше 23 февраля, 22 июня, 23 декабря.